他是清华才子，演说家、主持人，却用沉浸式表演被康洪雷说可以做演员

如果说，之前大部分人对梁植的认知，是《我是演说家》那个最会用语言讲故事的清华才子，近日央视八套播出的《父亲的草原母亲的河》，则让观众看到，他还是一个会用表演讲故事的人。

剧中，他用生活在角色中的沉浸式表演，还原了一个数十年前内蒙古草原上的知青。

(资料图片仅供参考)

从“小可爱”到“老娘舅”

一场戏连演二十多分钟

相比性格阴郁又别扭的莫成名、充满激情和干劲的宁安，在《父亲的草原母亲的河》里，梁植饰演的周伟更像知青中万千普通分母中的一个，他会喊苦喊累，也会抱怨，但每次抱怨之后选择的都是集体、是付出。

他爱吃、乐观，因为剧中有披着羊皮扮羊引狼的造型，被网友戏称“伟羊羊”。

随着剧情的进展，之前知青里的“小可爱”渐渐活成了上海人眼里的“老娘舅”。

他举贤不避亲，在事业上支持莫成名，让他人尽其才，他是莫成名、杭拉和三个孩子最信任的人，帮莫成名维护好自己的家庭，自己却一直没有成家，也没能实现回南京陪伴年迈父母的愿望，与莫成名在草原上相依为命。

Q&A

（以下Q=记者 A=梁植）

Q：周伟这个角色是自己争取来的，还是剧组找你的？因为那个时候还没有多少人把你当成一个演员来看待吧？

A：其实现在也不多。这部剧是康导找我来的。2016、2017年有一个活动，我主持，康导是嘉宾，中场休息的时候，大家都出来透口气。康导跟我说在筹备一个电视剧《父亲的草原母亲的河》，到时候要找我演。

我听到很兴奋也很激动，后来也没再多问。直到2018年，有一天他给我打电话说“戏要开了，你来吧”。没想到隔了这么久，康导还记得，我特别感动。

Q：7年没更博，开播当天你发了一条微博，这部剧对自己有什么特别的意义吗？

A：非常多。首先，康导带领我们整个剧组这么多人，从2018年8月1日开机，到2019年6月3日杀青，历时三百多天，而剧本的创作，更要追溯到好几年前。

对我们创作者来讲，我们讲的这个可能代表了长辈们在上世纪的情感，展示了国家改革开放进步、人民生活变迁的故事，终于让观众看到了。对我个人而言，虽然作为一个话剧演员演了《马兰花开》，但在影视方面还是新人。

在开始学习影视表演的阶段，能够参演康导这样大家特别尊重、喜欢的顶尖导演作品，能够以演员的身份塑造这样一个角色，是特别珍贵的。

Q：微博上放了一张剧照，眼中有泪光。为什么选择那张照片呢？是想表达开播了那种喜极而泣的心情吗？

A：其实当时我的想法是，它是我在这部剧拍摄中的创作状态。我们的剧照都是剧照老师抓拍，不是摆拍的，更是一种宝贵的现场记录。

放大看，确实那张剧照里我的眼里有泪花。拍康导的戏，我经常会有这种状况，就是生活、沉浸在角色里。当然说喜极而泣也是可以的，开播了，确实特别开心。

Q：拍摄中哪场戏的印象最深刻？

A：后期一场周伟跟莫成名喝酒的戏。在实拍前，康导带着我和泓良哥把词又重新地码了一遍。泓良哥是非常有经验的演员，有深厚的表演功底，开拍前我们像排话剧一样，把这场戏又细细地对了一遍。

实拍的时候，那场戏的全景，我记得我们演了二十多分钟。什么概念？就是一般一集戏45分钟，可能有几十场、至少十几场戏，我们这一场戏，一个全景拍了二十多分钟。导演喊停后，现场没有人说话，一片肃静，然后刘翰轩导演冲进来说，你们知道这条演了多长时间？！我们演了二十多分钟，而且我们都没有觉得长。

蒙古族人说流利南京话

增肥30斤体现角色变化

前十集，知青们在一起的戏份基本都是群戏，戏份相对集中在莫成名和宁安身上，没有多少戏剧冲突、也没有多少台词的周伟，却因为梁植生动鲜活的表演，让人无法忽视。

梁植为角色设计了很多表演细节。周伟操着一口流利纯粹的南京话，作为来自江南的文艺青年，他很爱干净，必备一块小手绢、一面小镜子，还有一个小圆规，每天干完活以后，手里都是泥，他就用小圆规的针尖把指甲缝里的泥剔除后，才去摸自己的手风琴。

他会背着手风琴放羊，床头则放着一个口琴。他看见好吃的就两眼放光，“那个年代物质不丰富，在南京买肉都要凭票，江南的小伙子正是长身体的时候，到了草原上，看到羊肉，那还不敞开了吃”。

给大家呈现吃货状态的代价，就是每场吃馅饼的戏，梁植平均得吃掉20多个馅饼，因为大家看到的一场戏，他们需要不同景别拍好多遍。

Q&A

Q：一开始看剧，是被你一口南京话吸引了。以为是个南京籍演员，一查资料才发现，你是纯粹北方人。

A：因为不是科班出身，每次拿到一个角色，我要做大量功课。看到这个角色，我就想1950年左右生的南京人，说一口标准普通话的概率不大，应该多少带点口音。

跟康导请示后，他说他喜欢演员说方言，我就请也是话剧演员的南京朋友，把我所有台词都用南京话录下来，不仅录入剧本上的版本，还把现场可能有什么变化的也录下来，请他帮我设计了“我滴个乖乖”之类的南京话口头禅，不拍戏时，我都是戴着耳机在听。

除了说南京话，语言状态这块，我考虑的比较多一些，网友特别敏锐，有一些细节他们都发现了。

比如成名从南京回来后，去周伟办公室找他，当时周伟正在跟一个工作人员说话，然后再跟成名说。他跟工作人员说话是偏普通话的，跟成名说的还是南京话。作为一个旗里文化口的负责人，当时国家也陆续开始推行普通话，我就有意识地让周伟在和老乡以外，说偏普通话一点，跟老乡还是说南京话。

并且开始陆续加入蒙语，开始先蹦一两个词，后面就多加一些。因为我是蒙古族，但周伟的蒙语是陆陆续续学的，有一个过程，一开始还得有意说得不那么准确，当了旗里的文化干部后会越说越多，南京话比例相对就会减少。

那个时候的人确实是这样的，为了准备这个人物，我拜见了很多那个时候的知青，他们离开内蒙古的时候，很多人的蒙语说得都特别标准。

Q：看到网友发的一张周伟前后期变化的图，说他从尖下巴变成了三下巴。

A：因为人越来越老，不是会发福嘛，而且我们从开机到杀青历时10个月，正好人物也一点点胖起来，这样大家看着跟前面会有区别，后面是胖了30斤。

Q：是真的让自己胖了30斤？

A：真的让自己胖了，但倒没有定多少斤的目标。我们这部剧基本上是顺拍的，可以让人物慢慢随着岁月，体重、包括形体、动作有所变化。

演戏时生活在角色中

合作过的导演都称赞

作为一个85后，要还原上世纪50年代生人真挚、热情、纯粹的状态，是梁植表演中遇到的最大挑战。

“这也是康导给我提的要求，就是要塑造人物，让大家觉得当年就是有这样一个叫周伟的人生活在草原上。”

梁植自己很相信有周伟这样一个人存在，但演员相信和能真实塑造出来让观众相信，是两码事，这就要求演员必须生活在角色中。

那段时间，他们每天早出晚归，穿的都是剧中的衣服，互相叫的都是剧中的名字。知道第二天什么戏，梁植会提前把衣服借过来穿着，尽可能多地“成为周伟”。

早上出工的时候，手机电池是99％，回来时候是97%，拍一天戏，手机几乎是不看的。“我是一个特别相信假定性的人，包括一些情绪上的戏，都是自己相信了，才有可能让别人相信。”

Q&A

Q：第一次到草原吃肉那场戏，导演的收尾镜头，就是周伟在伸手拿肉，感觉导演很喜欢这种表演状态。

A：是的。我们特别早拍了一场戏，是我们几个人商量给杭拉比武招亲。他们说事儿的时候，周伟没事干，想着这时候他也应该干点啥，我就擦手风琴。拍完第一条，康导说这个对，说特别真实，那个人物就是这个状态。

拍最后一条时，康导专门调了机器，专门拍我擦手风琴。我是个新人，很多时候不知道什么是对的，康导的鼓励让我找到了一种方向。吃馅饼的戏，我也没有什么太多台词，就觉得干了一天活，正在长身体的年轻人，就应该是那样的。

周伟的性格也是乐天派，他吃馅饼的动作，特别符合人物。因为这个，康导还给我讲了一句话，让我印象特别深，他说：“我的戏里满嘴都是东西还在说台词的演员，上一个是范明老师（2005年拍摄《民工》）。”康导在《父亲的草原母亲的河》中对我表演的引导和指导，给我帮助特别大。大家能看到的那些细节，都是他给予空间和方向，让我去塑造。

Q：之前采访李泓良，说康导“打压式”的指导让他挺受折磨的。你有没有被康导“虐”过？

A：康导没有虐过我一秒钟，都是在鼓励我。他特别知道对症下药，对不同类型、处在不同表演阶段的演员，有不同类型的针对性辅导。

毫无疑问，我的表演还有太多可以进步的地方，但他知道我是新人演员，特别需要鼓励，如果这个时候先说问题，可能我会越来越不敢有自己的创作，周伟这个角色剧本里本来就没有那么丰富，我再不断收着演，可能就看不到现在的呈现。

就这一点而言，我要说自己特别幸运。拍《启航》《热爱》时的王小列导演，也特别鼓励我。他和康导都跟我说过类似的话，意思就是能吃这碗饭。包括之前刘抒鹃导演因为看了《我是演说家》，找我拍她的电影《北纬18度的爱》，他们对我都特别鼓励，给我很大的空间，我都特别感激。

主持、综艺两手抓

期待演塑造性强的角色

虽然在影视方面是个新人演员，但梁植曾是清华大学的风云人物，本硕博“三清”学霸，分别拿到了法学学士、金融学硕士、电影学博士头衔，还有美国宾夕法尼亚大学、哥伦比亚大学等海外留学经历。

他获得过CCTV电视节目主持人大赛的铜奖，得过第四届北京大学生戏剧节最佳男演员奖，是北京卫视《我是演说家》全国总冠军，演讲的《我的偶像邓稼先》《“笨”向未来》《语言的力量》等篇目，是演讲爱好者必不可少的学习素材……

Q&A

Q：暑期档仙侠古偶剧很热闹，《父亲的草原母亲的河》好像有点受到冷遇。对这个现象怎么看？

A：康导的戏，就是静水流深，观众看的时候慢慢会感受到它的力量。而且我们几乎是零宣传，剧中也有好几位像我一样的新人。

当然我们有斯琴高娃老师和涂们老师这些艺术家们带着，现场都特别包容我们的创作。比如我想把人物努力变得丰富一点，到了现场去，他们都很鼓励，让我按自己的想法来表演，而且帮我搭戏，让我有更好的呈现。

至于仙侠古偶，我觉得一个成熟的市场就是要有各种类型的内容，只要讲的是真情实感，能打动人，是积极的，都是好的，形式倒不重要。我也挺愿意演仙侠古偶的，但是长得不够帅。

Q：现在你的主要工作是什么呢？

A：目前主持的工作还是比较多，央视频的综艺《追着时间的厨房》，我和孙越老师（相声演员）是常驻嘉宾。

下半年会有一两个综艺。现在就是一方面作为嘉宾或主持人参加一些综艺节目，一方面主持一些影视行业内的活动，我自己也是平遥国际电影展的节目策划；因为我是尹鸿老师的博士，所以像电影节展的学术活动这些，跟我的博士方向也是完全符合的。下半年顺利的话，应该会拍一两部戏,《父亲的草原母亲的河》之后收到了不少角色邀约，现在都还在沟通当中。

Q：是爱惜自己的羽毛，不随便接戏吗？

A：从正常逻辑来说，应该多锻炼自己，多拍戏。从另外一个角度，又怕自己对剧本的认识和角色的塑造还不那么准确，也想要和像康导这样的导演有针对性地多学习。期望着自己能够有更多可能，能有机会演绎塑造性强的人物角色。

作者：梁娟（《上海电视》原创文章，转载请与编辑部联系）

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